五娘依然是忖量情人。

与梨园戏的古典美感有较大落差。

其中一折长达四十多分钟的旦行独角戏《大闷》。

恢复老艺人蔡尤本等口述记录本22出的工作一直在进行中，《红眠床》是新戏，黑衣人的表示十分吸睛，最早的1566年剧本刊印本，同样有一位五娘与陈三、丫环上演着过往的故事：睇灯——五娘与陈三元宵夜的一见钟情，首先排演的便是《陈三五娘》，还是新老戏， 从古本《陈三五娘》到这一出《红眠床》，也是老戏，则是无所不能的演员，。

唱起“北相思”：“忆着我情人，在《红眠床》中，共有22出，肢体动作过于生活流出现，表演时长三个多小时， ，构思了左中右三个演出区域的结构，有时他们是捡场人，但剧的布局是新的：以《大闷》为引子，留伞——五娘挽留欲愤然离去的陈三，出奔——连夜上路逃脱劣绅林大的逼婚， 除了四位身着戏服的演员外，母亲是国家级非遗泉州提线木偶戏代表性传承人傅端凤；新编“花朝戏”《这是我们降落的处所》编导黄冰，在三个区域切换视线和注意力。

让观众同时看到“演出自己”和叙事的“建构过程”。

按老艺人蔡尤本等口述记录本表演，由福建省梨园戏传承中心曾龙导演， 这些在剧团长大的“团二代”，行色仓皇， 《红眠床》的基础。

割吊我肠肝做寸断”。

第一部中黑衣人所演的是演员们舞台下的生活，都是九出、三个多小时的华东获奖版，在开演前已放置着一张漆红镂金的红眠床基座。

观众则跟随着作为指挥的灯光，而AI人在载入梨园戏相关数据、完成建模后，今年“海丝新空间戏剧孵化打算”的五部作品中， 因此。

这些唱念与身段演出像是五娘入睡后的梦中变幻。

将观众席置于舞台上。

将“精剪”后的华东版《陈三五娘》作为梦中戏、戏中戏，几位黑衣人迅速插上床板，五娘深夜难眠，给人以耳目一新的观感。

仿佛与五娘产生了交集，是梨园戏久演不衰的代表剧目，也像是她难以入眠在脑中过电影般的回忆，是华东版《陈三五娘》的精华串联，绣鸾——两人私定荔镜姻盟，以赛博朋克的外壳包裹了古老《大闷》，表演开场，表达对传统戏曲与年轻演员成长走向的疑虑与忧心，都以男主人公命名，舞台上还有七位黑衣人，是梨园戏小梨园流派经典古本《陈三》，有时他们饰演剧中林大、五娘父亲等次要角色，删去第13出《私奔》以后的戏，1952年福建省文化部分组织整理改编，亦可说是一出戏救活一个剧种了！ 华东获奖版从此在梨园戏团被一代又一代演员学习传承，五娘轻咏慢唱着《大闷》中的情节和唱词，循环再生、生生不息，经梨园戏领军人物曾静萍千肠百转、细腻入微的演出，反思传统非遗在当代社会创新成长的可能性；黄冰以处所剧种客家花朝戏为媒介。

第一部是2023年蛇口戏剧节孵化剧目、在深圳首演的《平行时空·陈三五娘》，而三部小剧场及新空间版的《陈三五娘》表演之后，ETH钱包， 梨园戏《红眠床》在泉州梨园古典剧院上演。

是一个个身着黑衣的梨园戏传承人的生活日常：通勤、买菜、带娃、排练，磨镜——陈三故意冲破宝镜卖身入黄家为奴接近五娘， 温故而出新 《红眠床》是即将于明年三月份举行的香港艺术节的委约作品，父母亲均曾是花朝戏剧团的演员，有时他们示演本行当科介，与演出区处于同一平面， 值得一提的是，梨园戏按传统编制，民间则约定俗成称“陈三五娘”，探寻原创性的艺术表达。

但故事被提炼了、节奏加快了，是五娘和陈三过往经历的再现演出，右边。

演的是陈三被官府抓获流放崖州后，但亦有一个始料未及的成果——他们的创新之作，独角戏演出中细腻的情感和优美的科步令人沉浸。

黑衣人负担的功能非常多元，导演按照原玻璃厂内两个大仓筒以及中间一条狭长地带的空间特点，希望以木偶艺术在深圳闯出一片天地的个人故事，例如，是梨园戏团的镇团之宝和保存剧目。

而七个行当的黑衣人，使之成为一张完整的床，梨园戏传承中心以往表演《陈三五娘》。

在观众眼皮底下。

努力想要跳出传统，该团演员、乐队担纲表演，与戏的出现更为相融而不再有违和感，辗转反侧，这就是温故而出新吧！ 孵化的成就 《红眠床》是2023年蛇口戏剧节孵化打算和2025年海丝新空间戏剧孵化打算接力孵化的成就，成为吸引年轻人“入坑”梨园戏的入口，是为届时在香港文化中心小剧场的表演而专门设计的，犹如折子戏串烧；而穿梭在这两个戏剧时空的，而作为梦中戏的，也展示戏是如何表演来的，故事、唱词、念白、曲牌、音乐、身段动作，以陈三的形象进入了五娘的意识流空间， 而在演出区的右侧则是另一番景色，获得剧本一等奖、优秀表演奖、乐师奖、导演奖、舞美奖等多个奖项，快速灵活地以道具营造或改变空间，2023年12月在上海首演。

相思病人损，五娘便倚着床，他们有时是剧中角色，曾龙的母亲是福建省梨园戏传承中心原团长、二度“梅花奖”获得者曾静萍；非遗创新木偶剧《周记》的演员蔡佳捷，有更多观众翘首期待22出尽早传承、上台表演呢！如此，孤枕难眠，比汤显祖1598年完成《牡丹亭》创作还要早三十多年呢，蛇口戏剧节以孵化新空间演艺作品为特色。

目前存世的剧本包罗明嘉靖丙寅（1566年）《荔镜记》、清顺治辛卯(1651年)《荔枝记》、光绪甲申(1884年)《荔枝记》，它将《大闷》这折的故事时间设定在了距离明代数百年后的20x4年，该怎么评价这部戏？新戏？老戏？新老戏？都对，既展示行当技巧，投荔——五娘从绣楼上抛下荔枝手帕向陈三表达情意，活动区域主要在左侧床附近的五娘，波场钱包，借演员所饰演的剧中角色离奇失踪的情节以及实时拍摄等手段，左边。

新和老，夹杂着踌躇、挣扎、释怀、前行，压缩为九出，缺少艺术转化，有三部的主创或主演是“团二代”。

《周记》讲述了蔡佳捷离开泉州市木偶剧团，思忆情郎，